拼出海底沉睡的歲月——“80后”女文保工作者的“海撈瓷”故事

新華社福州8月17日電（記者李昊澤）上午9點(diǎn)，福建博物院展館才剛剛開(kāi)放，博物院文物保護(hù)中心實(shí)驗(yàn)室里早已開(kāi)始了忙碌。與展館前的熱鬧不同，實(shí)驗(yàn)室里顯得很安靜，“80后”文物保護(hù)技術(shù)人員周文暉正坐在三維視頻顯微鏡前研究一塊“海撈瓷”殘片，“通過(guò)視頻顯微鏡可以觀察到瓷片表面的胎釉顏色、厚度、腐蝕現(xiàn)象等微觀形貌。”她介紹道。

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周文暉在三維視頻顯微鏡前觀察瓷器殘片。新華社記者 李昊澤 攝

由于海洋的特殊環(huán)境，海洋出水文物以瓷器為主，俗稱“海撈瓷”。“‘海撈瓷’算得上是福建文物的一大特色，對(duì)其進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)是我想著重研究的方向。”周文暉說(shuō)，福建是海上絲綢之路起點(diǎn)之一，周邊海域的古代沉船為研究提供了豐富的資源。

海底沉船裝載的瓷器大多都是批量生產(chǎn)的貿(mào)易品，在經(jīng)歷千百年海水沖刷后，破損的瓷片四處散落，造型相近而又?jǐn)?shù)量龐大，水下考古發(fā)掘過(guò)程中難以保證每一塊瓷片都能被發(fā)現(xiàn)且成功打撈。周文暉形象地將“海撈瓷”修復(fù)比作“拼拼圖”，“‘拼圖’又多又難找，還會(huì)有很多瓷片怎么也對(duì)應(yīng)不上，只能作為零散的殘片保存。”她說(shuō)。

一件出水瓷盞因缺口在接受修復(fù)。新華社記者 李昊澤 攝

“大眾愛(ài)看完整精美的文物，但我更喜歡殘片。”普通人面前一文不值的陶瓷殘片，在周文暉眼中卻藏著陶瓷的生產(chǎn)技術(shù)、窯址、年代……

“‘海撈瓷’的保護(hù)修復(fù)相較傳世瓷器和出土瓷器更加繁瑣，研究殘片就是為了更好地保護(hù)和修復(fù)。”周文暉說(shuō)，長(zhǎng)時(shí)間海水浸泡會(huì)讓瓷器內(nèi)部含有高濃度鹽分，出水后需要及時(shí)進(jìn)行脫鹽處理，否則干燥后析出的結(jié)晶鹽很可能讓瓷器開(kāi)裂，此外，附著在瓷器上的各類海洋生物也會(huì)成為瓷器的病害之源。

附著海洋生物的出水瓷器。新華社記者 李昊澤 攝

除了一件件修復(fù)完整的瓷器，在“拼拼圖”的這些年里，周文暉和同事們更用一堆殘片“拼湊”出瓷器背后的故事。

2007年，福建平潭“大練島一號(hào)”元代沉船遺址中發(fā)掘出水了600余件瓷器，在后續(xù)對(duì)瓷器殘片的研究中，周文暉和同事們便發(fā)現(xiàn)了一件有趣兒的事。

“我們發(fā)現(xiàn)這批瓷器的質(zhì)量差別非常大，有的釉質(zhì)非常好，有的又很粗糙，胎色也不盡相同，然而檢測(cè)發(fā)現(xiàn)它們都是出自龍泉窯。”周文暉說(shuō)，龍泉窯生產(chǎn)的瓷器在元代是世界性商品，無(wú)論瓷器質(zhì)量高低都裝載上船的情況出現(xiàn)，足可見(jiàn)其需求量之大。“可以真切感受到當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器是海上絲綢之路的‘爆款’商品。”周文暉笑道。

從2009年畢業(yè)參加工作至今，周文暉已參與了數(shù)百件“海撈瓷”的保護(hù)修復(fù)工作，對(duì)于她而言，“文保人”的工作就是在自己的歲月里拼湊還原一段更加漫長(zhǎng)而古老的歲月。“希望自己能踏踏實(shí)實(shí)做好手上每一項(xiàng)工作，以負(fù)責(zé)任的心對(duì)待每一件文物，將對(duì)文物研究的執(zhí)著和探索精神一直保持下去！”周文暉說(shuō)。