不止于職場性侵，熱播劇《不完美受害人》讓沉默被聽見

《不完美受害人》在東方衛(wèi)視等平臺開播以來引發(fā)追劇熱潮，在抖音和微博，劇集相關(guān)切條播放量都超過15億。

(資料圖片)

■本報記者 王彥

CSM64城平均收視1.62，CSM全國網(wǎng)城域平均收視1.03，同時段排名均為第一；在抖音和微博，劇集相關(guān)切條的播放量也都超過了15億——聚焦性侵案的《不完美受害人》在東方衛(wèi)視等平臺開播以來，引發(fā)了追劇熱潮。

高關(guān)注度固然與創(chuàng)作班底有關(guān)，周迅、劉奕君、林允、鐘楚曦、陳數(shù)、董潔等強大演員陣容之外，導(dǎo)演楊陽曾執(zhí)導(dǎo)過《夢華錄》，編劇高璇、任寶茹共同執(zhí)筆過《世間有她》《別了，溫哥華》《我們這十年》之《唐宮夜宴》等口碑之作。但真正讓新劇站到熱度前排的，恰是創(chuàng)作者處理特殊題材的打開方式：它始于一宗性侵案，卻不簡單流連于兩性問題；它關(guān)注社會性事件，但并不單純賣弄噱頭。劇情近半，故事對人性幽深的精微描摹已見功力，更浮現(xiàn)一些社會結(jié)構(gòu)性的剖析觀察。

正如網(wǎng)友所言：“初看以為講女性在職場被性侵的少數(shù)遭遇，細(xì)看其實是許多人在直面人性、權(quán)力和欲望時的普遍困境。”所謂“不完美受害”之困，指涉著故事里的趙尋與林闞，又何嘗不叩問著眾生。在強話題更易占據(jù)注意力先機的網(wǎng)絡(luò)社交時代，“強奸案”三字即能攪動流量風(fēng)云。比起“拍什么”，“怎么拍”這樣一部注定會引人關(guān)注、引發(fā)討論的作品，創(chuàng)作者的初衷與視野決定著一部劇質(zhì)量的高線，也關(guān)乎國產(chǎn)劇的底線。從這一層面，《不完美受害人》濃縮著國產(chǎn)劇往現(xiàn)實主義持續(xù)走深的堅實一步。

解剖人性，替怯懦者發(fā)聲

關(guān)于《不完美受害人》，有個熱門評論寫道：這部劇宛如把彈幕內(nèi)置到了劇情中。

故事從一宗性侵疑云說起。飯局后，不勝酒力的趙尋被公司董事長成功帶回住處。凌晨，接到匿名報警電話后，警方敲開成功的門。蹊蹺的是，趙尋在事發(fā)后第一時間否認(rèn)受到侵犯，可五天后，她出現(xiàn)在派出所門前，對成功提出強奸指控。她為什么不在性侵發(fā)生時反抗？她的證詞緣何前后矛盾？證據(jù)面前，成功的委托律師林闞與女警晏明展開博弈。而劇外，在法定事實與內(nèi)心閃現(xiàn)的“另一種真相”之間，廣大觀眾也在劇集評論區(qū)打出多個問號，質(zhì)疑趙尋的曖昧態(tài)度，探討兩位當(dāng)事人之間是刑事犯罪抑或權(quán)色交易。當(dāng)故事里的晏明擴大偵查范圍，值得玩味的一幕出現(xiàn)了：劇中一眾旁觀者的證詞，與劇外的彈幕、劇評如出一轍。

旁觀者的反饋之所以形成互文，本質(zhì)是劇本的筆觸貼近著現(xiàn)實。多國研究統(tǒng)計表明，性騷擾尤其是職場性騷擾堪稱職場人士面臨的重大難題之一，中國求職者也面臨著類似困境，但詳盡的統(tǒng)計報告少之又少。究竟是什么造成了事實的鴻溝，受害者為什么常常陷入沉默中？《不完美受害人》用10集左右的時間回答了這個問題。圍繞著沒有反抗、沒有逃離、沒有第一時間報警、甚至口供前后不一的趙尋，創(chuàng)作者不僅把鏡頭對準(zhǔn)這個“不完美受害人”，更通過不同距離旁觀者的證詞、態(tài)度乃至經(jīng)歷，補齊了一個在性侵事件中受害人的心理困境拼圖。

創(chuàng)作前，編劇做了大量采訪調(diào)研，走訪了不少職場新人。她們發(fā)現(xiàn)，新人在面臨各種侵害時，第一反應(yīng)都不是堅定又明確地拒絕和反抗，因為新人們會在心里掂量，反抗的后果是什么？能否用一種不撕破臉的方式保全自己？“所以很多人會先后退一步，用一種迂回的方式自找退路。”高璇說，劇本將這種普遍心理安放在趙尋身上，她第一時間否認(rèn)強奸那一刻，后來的臺詞探入了她的心底，“怕。怕失去現(xiàn)在，失去將來，怕錯過的機會再也沒有了。更怕的是我說‘不’的時候，就會輕而易舉被毀掉。”劇作也將如是心理投射在十年前的林闞與兩年多前的米芒身上，前者選擇獨自面對傷害，不用面對家人愧疚，不用直面外界風(fēng)評，以為事情總會消耗在漫長歲月里；后者對施暴者一退再退，直到將自己逼上人生的懸崖。

高璇說：“我們想用解剖人性的決心寫趙尋的不完美，就是想告訴大家，生活中大量‘說不清’的事情背后，很可能存在合理的心理發(fā)展過程。”就在趙尋的心思、林闞的往事水落石出時，網(wǎng)上出現(xiàn)了一篇帖子。博主談及自己年少時候的不堪遭遇時寫道：“也許會有很多人不理解趙尋，不理解林闞，不理解我……這部劇最起碼能讓這樣的沉默被聽見，為怯懦者發(fā)聲。”

以社會學(xué)視角，展現(xiàn)眾生相

在劇中飾演侵害者成功，演員劉奕君直言，潛入角色內(nèi)心，成功“真誠地”認(rèn)為自己并非罪人。“不同立場、不同經(jīng)歷的人，他們眼中看到了不同的世界、產(chǎn)生認(rèn)知偏差。”他說，自己看劇本，很看重角色在關(guān)鍵時刻的抉擇，看重人性天平在左右權(quán)衡時的轉(zhuǎn)向，“作為演員，人性的彈性地帶、認(rèn)知的猶疑發(fā)生處，就是我們表演的空間。”

編劇的陳述佐證演員的判斷。高璇說：“我們不想呈現(xiàn)絕對的、單一的、黑或白的人物，更希望讓觀眾照見自己，最終認(rèn)識到自己內(nèi)心。”任寶茹說，劇本沒有簡單粗暴地把成功當(dāng)成一個人渣來寫，“而是希望還原一個所謂的大佬如何在權(quán)力場中形成了兩個認(rèn)知誤區(qū)：一是習(xí)慣于凌駕他人之上，一是以擁有很多資源、包括異性的青睞為理所當(dāng)然。正是這些所謂成功人士在有意或無意間得到的‘特權(quán)’，推動著成功在兩種認(rèn)知誤區(qū)下發(fā)生了侵害行為。”

有著社會學(xué)視角，故事從“性侵案”層層向外暈開，展現(xiàn)社會眾生相。受害者、嫌疑人、嫌疑人律師、刑警、隱秘的證人、歸來的妻子、隱形的資本代表等人物輪番登場，他們的痛悔恐懼、囂張得意、洞若觀火，交織成一幕極具現(xiàn)實意味的都市寓言。

這其中，多少畫面讓普通人看得心有戚戚焉。比如，觀眾看到了特定環(huán)境中個體的身不由己。趙尋不敢拒絕成功，是因為她憂心拒絕之后后患無窮。畢竟，成功翻手為云，讓她從一名新人在三個月里實現(xiàn)職場飛升，他也能覆手為雨，收回她眼下?lián)碛械囊磺小６F(xiàn)實中，多少人會在環(huán)境的誘因下無法勇敢說“不”。又比如，劇集提供了權(quán)力造就的認(rèn)知偏差，同時也指認(rèn)了某些職場性侵和霸凌的發(fā)生，根源在于權(quán)力的不對等。成功對趙尋的侵害，與其說是他剛愎自用的傲慢性格驅(qū)使，更多是高位者認(rèn)為的某種“天經(jīng)地義”。再比如，當(dāng)成功用金錢來“善后”時，趙尋一家險些就在生活現(xiàn)實與人性尊嚴(yán)之間選擇了屈從。金錢如何勾起人心的欲望，拜金主義又是如何支配了人與社會的關(guān)系，趙尋的抉擇可以管中窺豹。

當(dāng)然，多方利益的博弈、對于普通人的啟示之后，法治社會中的點滴進步才是劇本的終極底牌。法律保障了人權(quán)，法治中國的建設(shè)步伐也將在后續(xù)劇情中提供反轉(zhuǎn)。編劇表示，《不完美受害人》剖開人性的復(fù)雜，其實也想給人們一顆定心丸：法律是每個人的強大后盾。